作為著名游戲制作人，小島秀夫參加翠貝卡游戲節(jié)的同時(shí)還接受了外媒采訪，也許是因?yàn)橐恢币詠韺?duì)VR表現(xiàn)出的興趣而被記者追問，也許是因?yàn)樽约旱呐d趣而主動(dòng)提及，VR箘沒有親臨現(xiàn)場無從得知，總之小島秀夫又一次表達(dá)了自己對(duì)VR內(nèi)容制作的觀點(diǎn)。

實(shí)際上小島秀夫?qū)R內(nèi)容制作的觀點(diǎn)以前也有報(bào)道，這一次其實(shí)也沒什么區(qū)別。在談及VR內(nèi)容，他反復(fù)提到的一個(gè)詞是Frame（幀或者畫面、畫框），他認(rèn)為VR內(nèi)容超越了傳統(tǒng)內(nèi)容的畫框的局限。

小島的話翻譯過來就是：“照片或者繪畫總是可以被認(rèn)為是一個(gè)固定的畫面。”小島是一個(gè)電影迷，他經(jīng)常用盧米埃兄弟在130年前創(chuàng)作電影的事情舉例?！氨R米埃兄弟創(chuàng)造的電影也局限在一個(gè)畫框里，現(xiàn)在我們所接觸的所有媒體內(nèi)容都是可以塞入一個(gè)畫面的某種信息，即使是3D游戲也不例外，雖然它們交互性很好，但同樣由無數(shù)幀組成。”

而小島秀夫認(rèn)為VR則是完全不同的東西，是繪制在全新種類帆布上的油畫。

小島秀夫總是表現(xiàn)得對(duì)VR內(nèi)容創(chuàng)作很感興趣，不過他到目前為止還沒有透露過任何實(shí)際的VR開發(fā)計(jì)劃。這里的理由VR箘當(dāng)然不能完全確定，也許他需要首先專注于《死亡擱淺》的開發(fā)，在完成這個(gè)項(xiàng)目之后才能去仔細(xì)思考VR開發(fā)；又或者小島秀夫雖然看到VR的潛力，卻對(duì)目前的VR設(shè)備并不滿意，認(rèn)為它們還需要繼續(xù)完善；還有一個(gè)可能則是他雖然意識(shí)到VR是一種完全不同的“帆布”，但還沒想清楚這種“帆布”究竟不同在哪里（或者說他對(duì)自己和業(yè)界給出的答案不滿意）。

關(guān)于這一點(diǎn)，VR箘也有一些自己的想法，并希望可以拋磚引玉。VR箘?wù)J為總體而言，這跟視角有關(guān)，到目前為止，我們講述一個(gè)故事的方法有四種，并且視角（或者說一次性獲得的信息）是不斷拓展的：小說、漫畫、視頻和全景。小說（文字或語音）提供的信息是局限性最大的，基本上我們只能知道特定的事物、重要的事物，其他依靠的是想象和理解；然后到漫畫開始轉(zhuǎn)換到圖像，對(duì)局部進(jìn)行特寫或者信息量豐富的全圖，制作者可以輕松把伏筆隱藏其中；接著是視頻，連續(xù)的圖像進(jìn)一步提升信息量，并且還加入了聲音；最后就是全景，360度的圖像超出了人的視野范圍，就連聲音也具備方向性，實(shí)際上全景所提供的信息太過豐富，體驗(yàn)者一次性根本無法全部接收，這時(shí)候作者反而要通過誘導(dǎo)將自己所要表現(xiàn)的東西凸顯出來（之前的媒介則希望能隱藏一些內(nèi)容）。

在VR（全景）里隱藏內(nèi)容太容易了，要呈現(xiàn)一些東西反而要作出一番努力。例如我們面前正發(fā)生一件事，那么我們幾乎不可能注意到背后的一些變化，尤其是那些缺乏聲音線索的變化。我們知道對(duì)于故事而言，伏筆是非常重要的，而伏筆是我們感覺到但沒有意識(shí)到的東西，例如讀到了一段文字卻沒有理解背后的真意，看到一個(gè)細(xì)節(jié)卻沒有在意，作者永遠(yuǎn)希望能夠掌控我們的感知，讓我們意識(shí)到他們想要表達(dá)的東西，忽略他們現(xiàn)在不想要立刻呈現(xiàn)的東西。

在VR之前，作者們很容易呈現(xiàn)他們需要表達(dá)的東西，我們只能看到小說家寫的文字，而漫畫和視頻也局限在視野之內(nèi)的畫框里，大家努力實(shí)踐的是如何在畫框里暫時(shí)隱藏一些東西。但是VR超越這個(gè)畫框，人們可以自由選擇視角，如果故事最關(guān)鍵的一幕發(fā)生時(shí)你正好在端詳背后某個(gè)茶杯上精致的花紋，就會(huì)對(duì)接下來發(fā)生的事感到一頭霧水。

(柏拉圖的洞穴之喻：地穴中的囚徒，只能看到看守用火投射出的影子，這讓人想起了在電影院看電影的觀眾們)

所以這個(gè)就是VR箘理解的“VR超越了畫框”，但從另一方面，VR同樣具有自己的局限，自己的“畫框”。所謂故事，就是特定數(shù)目的角色在有限的時(shí)間和空間里所進(jìn)行的活動(dòng)。我們并非上帝，也沒有千里眼和順風(fēng)耳，因此我們總是從局限的視角去觀察事物，通過文字描述，通過在故事世界開一個(gè)二維窗口，通過將自己沉浸到故事中的一個(gè)場景，我們知道的終究不過是整個(gè)世界很小的一部分，而對(duì)于究竟該選擇哪一部分的問題，仍然是作者們需要關(guān)心的問題。